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| セルゲイ・ロズニツァ「戦争と正義」特集のパンフレット |
パウロ・ローシャ「黄金の河」（1998年）
ジャック・ドワイヨン「泣きしずむ女」（1979年）
ホン・サンス「小説家の映画」（2022年）
ライナー・W・ファスビンダー「天使の影」(1976年、監督はダニエル・シュミット)
アレクサンドル・ソクーロフ「マザー、サン」（1997年）
ジョン・カサヴェテス「ミニーとモスコヴィッツ」（1971年）
ジャン・ユスターシュ「ママと娼婦」（1973年）
ワン・ビン「黒衣人」（2023年）
セルゲイ・ロズニツァ「破壊の自然史」+「キエフ裁判」（2022年）
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順不動。楽しみだったドワイヨン初期作3本の上映は「あばずれ女」（1979年）「放蕩娘」（1981年）も素晴らしかった！新文芸坐シネマテークの大寺眞輔さん、ありがとう！カサヴェテスやユスターシュの回顧も（本数はあまり見れなかったですが）人間の感情の芯に触れるような体験でした。ファスビンダーの作品は近年上映機会が増えていて「天使の影」がファスビンダー特集に組み込まれるのも納得。ソクーロフという映画作家は、実は今まであまりピンと来なかったものの「モレク神」（1999年）に驚き、その勢いで「マザー、サン」を円盤で見て、100年先を行ってる！と思いました。でも、ワン・ビンだってロズニツァだって、20世紀を問い直すという意味では100年単位のビジョンを刻む仕事だよな、とも…。そう考えると、映画って、現代メディアの中でも感覚情報の記録性に優れているのだから、場所が変わり時代が変わり異なる社会空間の中で、そのビジョンを感覚的に再現することに真の価値があるのでは？だからまぁ「今年の新作映画」なんて“試写”程度の意味しかないんだよなって。